Jean-pierre melville

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Los polos opuestos no sólo se atrajeron, sino que se unieron y prosperaron con un efecto emocionante en la vida y la obra del director Jean-Pierre Melville, francés hasta la médula, que a menudo llevaba un Stetson y cambió su nombre de Grumbach a Melville porque admiraba enormemente a Estados Unidos, sus películas y al autor de «Moby-Dick» en particular. El cineasta, que en su día fue más conocido por su independencia y sirvió de inspiración a la Nueva Ola Francesa, despierta ahora tanto respeto e interés como ellos, como lo demuestra el espléndido ciclo que comienza el 4 de agosto en el Egyptian Theatre de la American Cinematheque de Hollywood: «Jean-Pierre Melville a los 100 años», programado para celebrar el centenario de su nacimiento, presenta largometrajes de ambos lados de su personalidad creativa, proyectados en restauraciones DCP o en raras copias de 35 mm. El sobrino del cineasta, Remy Grumbach, presentará muchas de las selecciones.
Léon Morin», que examina el entrelazamiento de las grandes pasiones del romance y la religión, se centra en lo que sólo puede describirse como un flirteo religioso, con un sacerdote y un feligrés que entablan discusiones teológicas que siempre tienen un trasfondo de tensión sexual. Belmondo se ajusta más al tipo en «Le Doulos». No es la primera de las películas de gángsters de Melville (sería la más ligera y romántica «Bob le Flambeur», de 1955, la historia de un jugador profesional que quiere culminar su carrera robando en el casino de Deauville), pero es una de las más envolventes.Escrita por Melville a partir de una novela policíaca francesa, «Le Doulos» tiene una trama de temible complejidad, que contiene traiciones y contra-traiciones mientras todos se preguntan quién puede ser el delator que hay entre ellos. Protagonizada por Belmondo junto a veteranos como Serge Reggiani y Michel Piccoli, «Le Doulos» comienza con una muerte inesperada y se especializa en acciones que desafían la explicación inmediata.

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El innovador estilo visual y el frugal modo de producción de Jean-Pierre Melville, un cineasta francés muy influyente, influyeron en el movimiento de la Nueva Ola Francesa, aunque sus seguidores rechazaran su obra posterior. Al negársele el acceso a la industria cinematográfica francesa, fuertemente sindicalizada, Melville tomó cartas en el asunto y formó su propia productora en 1946. Desde el principio, películas como «El silencio del mar» (1949) y «Los niños terribles» (1950) impresionaron a sus colegas cineastas por su calidad lírica y su técnica sin adornos. Dramas policíacos como «Bob el jugador» (1956) y «El hombre de los dedos» (1962) hicieron explícita la fascinación de Melville por el cine negro americano, aunque sus películas, cada vez más pulidas, pronto perdieron el apoyo de los círculos críticos franceses. Después de trabajar con el protagonista de la Nueva Ola, Jean-Paul Belmondo, en varios proyectos, Melville encontró su «bello ángel destructor» definitivo con Alain Delon, que protagonizó la obra maestra existencial del director, «El samurái» (1967), así como «El círculo rojo» (1970) y «Dinero sucio» (1972) antes de la muerte del guionista y director en 1973. Durante décadas, Melville estuvo infravalorado como uno de los principales directores de mediados de siglo, pero a mediados de la década de 1990 fue revalorizado por la crítica francesa y por cineastas internacionales como Quentin Tarantino, John Woo y Jim Jarmusch, que contribuyeron a dar a conocer su obra a una nueva generación.

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El cine despierta muchas pasiones, pero el catálogo de la historia del cine puede resultar desalentador. Por cada aficionado obsesionado con un actor, un director o un subgénero, hay otro que lucha por saber por dónde empezar. A veces basta con la recomendación adecuada para pasar de novato a experto…
Jean-Pierre Melville, padrino del cine policíaco francés, tiene una reputación muy particular como proveedor de cine de género. Sus películas de gángsters machistas de los años 60 y 70 tuvieron a menudo un gran éxito comercial, pero los detractores no se quedaron atrás. Algunos decían que era todo estilo y nada de sustancia, un imitador de un género americano. Pero si bien es cierto que adoraba el cine policíaco clásico de Hollywood, su obra iba mucho más allá de la mera imitación. Los exigentes encuadres de Melville, los tonos fríos y los protagonistas masculinos alienados construyeron un turbio mundo filosófico en torno a los gestos de la criminalidad.
Aunque sus películas puedan parecer oníricas en su ritmo, se desarrollan en un mundo sombríamente realista. Melville, que había luchado en el Ejército de la Francia Libre bajo el mando de De Gaulle durante la Segunda Guerra Mundial, tenía una considerable experiencia con la violencia. Después de la guerra, empezó a producir y dirigir sus propias películas de forma independiente, adoptando un enfoque práctico que le hacía estar tan interesado en el vestuario como en el trabajo de escribir y dirigir.

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Tras un asalto a un banco en una ciudad costera, cuatro gánsteres parisinos huyen después de que un cajero dé la alarma con sólo una parte del botín y con uno de los hombres, Marc Albois, herido por el cajero, al que Marc mata de un disparo. Internan a Marc en una clínica privada y se dispersan. Su líder, Simon, es dueño de un club nocturno que es visitado regularmente por el detective de la policía Coleman para vigilar a Simon y recoger información. Coleman también espera ver a la bella Cathy, que es la amante de Simon pero que pasa ocasionalmente las tardes con Coleman en una habitación de hotel. Temiendo que la policía encuentre e interrogue a Marc, Simon envía a Cathy a la clínica vestida de enfermera para que le dé al moribundo una embolia de aire fatal después de que fracase un intento de llevárselo.
El siguiente proyecto de Simon es robar una gran cantidad de heroína que está siendo transportada fuera de Francia por una banda rival en el expreso nocturno de París a Lisboa. Desde un helicóptero, se introduce en el tren a toda velocidad en la campiña vacía del sur de Burdeos, irrumpe en el compartimento de dormir del mensajero, lo neutraliza con cloroformo y se hace con la droga. Sabiendo que el muerto era amigo de Louis Costa, Coleman lo detiene y consigue que confiese los nombres de sus cómplices.