Reparto dolor y gloria

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Dolor y gloria» es una sorpresa en todos los sentidos, excepto en el de la calidad, que revela al maestro español Pedro Almodóvar forjando nuevos caminos deslumbrantes y siendo completamente él mismo. Dramático en lugar de melodramático, autobiográfico pero sólo en los bordes, utilizando a Antonio Banderas de forma inesperada pero con la suficiente habilidad como para ganarle el premio al mejor actor en Cannes, Almodóvar se complace en contradecir lo que se pueda esperar. Por otra parte, esta historia, a veces austera, de un cineasta envejecido («un director con sus dolores», en palabras de Almodóvar) en un momento de crisis en su vida, se parece mucho al director en esa misma imprevisibilidad.
La fluidez del guión de Almodóvar ha sabido situar los acontecimientos en su lugar y en su tiempo, de manera que acontecimientos que parecen aleatorios resultan estar íntimamente relacionados, y el propio cineasta aparece una vez más como alguien que tiene mucha más imaginación que nosotros. Una película con muchas piedras de toque, entre ellas el dolor, la memoria y el amor perdurable, «Dolor y gloria» se ocupa sobre todo de la naturaleza y la influencia del impulso creativo y del poder del pasado para revivir e iluminarnos en el presente, y, no es de extrañar, ya que Almodóvar acaba de cumplir 70 años, demuestra y aborda cómo todas las cosas cambian con la edad, los remordimientos con los que tenemos que vivir y los que no.

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Sarah Wright no trabaja, asesora, posee acciones ni recibe financiación de ninguna empresa u organización que pueda beneficiarse de este artículo, y no ha revelado ninguna afiliación relevante más allá de su nombramiento académico.
El cineasta español Pedro Almodóvar representará a España en los Oscar por séptima vez, con su vigésimo primer largometraje Dolor y gloria. La película está protagonizada por Antonio Banderas en el papel de Salvador Mallo, un director de cine que representa al propio Almodóvar.
Las películas de Almodóvar, infinitamente autorreferenciales, aunque son capaces de mantenerse por sí solas, siempre han ganado cuando se ven en el contexto de la vida y la obra del artista. Dolor y gloria no es una excepción. Pero mientras que Almodóvar ha sido acusado de autocomplacencia en el pasado, aquí muestra una segura ligereza de tacto.
En las primeras escenas de la película, contemplamos el cuerpo asediado y exquisitamente envejecido de Antonio Banderas, de pie en una piscina, al principio sumergido bajo el agua, con los ojos cerrados, como en una bolsa amniótica. Luego emerge, con aspecto pensativo. Lo que sigue es el primero de una serie de flashbacks a la infancia de Mallo, mientras la historia se mueve con fluidez entre el pasado y el presente. La liquidez es un motivo de la película que, más allá de sus connotaciones embrionarias y eróticas, simboliza el flujo de imágenes del cine a través del tiempo («el cine de mi juventud olía a pis, a jazmín y a brisa de verano»).

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El mundo de Pedro Almodóvar es y siempre ha sido un mundo de color. Pide a sus actores que representen las escenas más delicadas frente a un papel pintado con dibujos salvajes. El mobiliario de los apartamentos de sus personajes -lámparas colgantes de color mandarina y turquesa, jarrones con flores en tonos transmitidos por señal de radio desde algún planeta lejano, sofás que parecen haber sido tapizados utilizando las imágenes de la carta de un tiki-bar como inspiración- inspira el asombro de los decoradores aficionados de todo el mundo. También es capaz de orquestar el exterior, haciendo un uso juicioso de una pared de mosaico, una puerta pintada de forma brillante, árboles que han estado guardando toda su clorofila sólo para él.
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El guionista y director español Pedro Almodóvar, conocido por dramas como «Todo sobre mi madre», «Volver» y «Hable con ella», y comedias transgresoras como «¡Átame! y «Mujeres al borde de un ataque de nervios», cumple este año 70 años, una edad en la que los cineastas pueden dedicarse a escribir piezas de nostalgia rumiantes sobre su juventud, contadas con la distancia y la ironía que sólo un artista mayor puede aparentemente convocar.
En lo que podría considerarse tentadoramente una historia autobiográfica, aunque sólo sea porque se siente muy personal, la última película de Almodóvar, «Dolor y gloria» (que se estrenó el sábado en el Festival de Cine de Nueva York), trata de un director que cree que ya no puede dirigir, que se ha replegado sobre sí mismo al sentir las crecientes privaciones físicas de la edad, y que se vuelve hacia el pasado ahondando en los recuerdos y los remordimientos al entrar en lo que puede ser el último acto de su vida. A partir de una coyuntura tan oscura, Almodóvar ha conjurado una historia que en última instancia es positiva y se resiste a la duda, incluso cuando el espectro de la muerte y la pérdida no está muy lejos. Aquí, Almodóvar dirige su atención al envejecimiento del cuerpo (que puede derrotar la voluntad artística), y al poder de la memoria (que puede rescatarla).