Robert capa y gerda taro

Carolyn cole

El Museu Nacional dArt de Catalunya (MNAC) acoge dos exposiciones de la obra de dos destacadas figuras de la historia de la fotografía de guerra: Robert Capa y Gerda Taro. Tras pasar por Nueva York, Londres y Milán, la muestra ¡Esto es la guerra! Robert Capa en acción aterriza en Barcelona con ciento cincuenta fotografías tomadas por Capa en los conflictos que cubrió como periodista de guerra durante los años treinta y cuarenta. De origen húngaro, André Friedmann que era su verdadero nombre tomó algunas de las imágenes más famosas de la Guerra Civil Española y luego captó otras guerras como la invasión japonesa de China o el desembarco de las tropas aliadas en Normandía. Un conjunto documental de revistas y cartas completa la muestra y contextualiza su obra, haciendo inevitables referencias a la agencia fotográfica Magnum que Capa fundó en 1947. La segunda retrospectiva montada por el MNAC recuerda la figura de la alemana Gerda Taro, destacando su papel pionero como mujer fotógrafa de guerra, así como la influencia que tuvo en la trayectoria de Capa, su compañero y amante profesional. Ambas exposiciones permanecerán abiertas hasta el 27 de septiembre de 2009.

Paul strand

En 1934, en París, una joven y bella emigrante judía, Gerda Pohorylles, conoció a un exiliado político húngaro, André Friedmann. Se reinventaron como los fotógrafos Gerda Taro y Robert Capa, que se convertiría en el fotoperiodista más importante de su generación.
Cuando Gerda fue asesinada en la guerra civil española a la edad de veintiséis años, Robert Capa fue su más notable doliente – su dolor era incontrolable. Su funeral atrajo a miles de personas y se convirtió en un héroe de la izquierda política. A pesar de la leyenda que se construyó en torno a ella, posteriormente se convirtió en una mera nota a pie de página en la historia de Capa. Setenta años después de su muerte, se descubrió en México una maleta perdida que contenía miles de negativos de Capa y Taro. Lo más sorprendente de todo es que la «maleta mexicana» demostró que las fotografías que se habían atribuido a Capa eran, en realidad, obra de Taro.

Dickey chapelle

El 1 de agosto de 1937, miles de personas se alinearon en las calles de París para llorar la muerte de la fotoperiodista Gerda Taro (1910-1937): una judía de 26 años emigrada de Leipzig, Alemania. Taro había muerto en España, mientras cubría la Batalla de Brunete, durante el segundo año de la Guerra Civil española. Taro era una célebre fotógrafa y la primera mujer fotoperiodista muerta en el frente.
Taro fue elogiada como una valiente reportera que había sacrificado su vida para dar testimonio del sufrimiento de civiles y tropas durante la Guerra Civil española. Los medios de comunicación la proclamaron una heroína de izquierdas, una mártir de la causa antifascista y un modelo para las jóvenes de todo el mundo.
Pero, en los años siguientes, Taro cayó en el olvido. No fue hasta años más tarde que Taro fue plenamente apreciada como fotoperiodista por derecho propio. En 2007, el Centro Internacional de Fotografía de Nueva York inauguró la primera retrospectiva de la obra de Taro. Tres años más tarde, la exposición y el catálogo que la acompaña de la «Maleta Mexicana» de negativos de la Guerra Civil española de Taro, Robert Capa y Chim añadieron casi mil nuevas imágenes a la carrera de Taro.

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¿Quién? En agosto de 1937, una mujer fue aplastada bajo las orugas de un tanque cuando un convoy huía de Brunete, una ciudad en las afueras de Madrid, durante la Guerra Civil española. La revista Life publicó la noticia como «la primera mujer fotógrafa muerta en acción». Esa fotoperiodista pionera era Gerda Taro; sólo tenía 26 años.
¿Qué?  Cuando estalló la guerra civil española en 1936 partieron juntos al frente, donde vivieron en compañía de escritores como Ernest Hemingway y George Orwell. Allí se convirtieron en importantes testigos de las atrocidades de la guerra; al principio ambos siguieron trabajando como Capa, intercambiando cada uno una Rolleiflex compartida y una Leica y publicando en francés títulos como Vu, Regards y Ce Soir. Aunque su trabajo fue compartido, el legado, por desgracia, no lo sería.
Capa se asociaría con muchas mujeres increíbles, pero nunca se recuperó de la muerte de Taro. Más tarde proclamaría que «si tus fotos no son lo suficientemente buenas, no estás lo suficientemente cerca». Taro, evidentemente, se acercó demasiado.